产品短视频怎么做?如何拍摄好的产品短视频

几个月前,我有机会在兰萨罗特从事一个视频项目,在这个项目中,我使用了本文中介绍的一些技巧。
开始之前
“没有故事的特效是一件很无聊的事情。”―乔治·卢卡斯
这是一个非常有启发性的说法,这位将《星球大战》带入世界的人,这部电影无疑将特效带入了20世纪电影制作的主流。
如今,网上有很多精心制作的视频,尽管其中有很多令人瞠目结舌的特效和过渡,但很少有人能有效地构建主题和发展引人入胜的故事线。
为了了解你的电影是否能引起观众的共鸣,请确保视频中不包括特效、色彩校正和花哨的过渡。看几遍,让其他与你的观众相似的人观看。如果反馈是负面的,那么没有任何后期制作技巧可以让你的作品在观众中大受欢迎。
关于过渡
首先,我认为不要过度使用花哨的过渡是至关重要的,因为观众可能会厌倦这些过渡。我确实倾向于在视频中只在少数情况下使用它们,只是为了让复杂的场景无缝流畅。
我的第二个要点是:确保焦点放在场中央的一个物体上,然后这个物体就会显示出一个隐藏的场景。我从不使用任何插件,我会对每个剪辑的运动进行一些手动调整,使其看起来平滑而清晰。
这同样适用于无人机拍摄的空中画面,揭示意想不到的风景,然后是彩色一致的画面,这可能会带来惊喜。
过渡必须是你需要处理的项目的最后一部分,首先要确保故事情节有效。一旦你和你的观众对编辑感到满意,你就可以开始通过过渡来增强它。
什么是最好的相机?
适合任何用途的完美相机都不存在。例如,我使用了4台相机和镜头来制作兰萨罗特的主场景:
这场戏是倒拍的。我的第一个姿势是和骑自行车的人相距几厘米,然后我根据和他的距离使用不同的相机向后移动。
第一部分(眼睛的特写)是用安装在iPhone 6s上的Olloclip拍摄的。
Olloclip能够以惊人的微距拍摄iPhone拍摄的4k剪辑,所有这些都以极具竞争力的价格拍摄。
视频的第二部分是用安装在电子万向架上的索尼A7r2拍摄的,而第三部分是用大疆幻影4无人机拍摄的。
最后,相机在岩石之间的移动似乎是用无人机拍摄的,但实际上它是用粘在棍子上的GoPro Hero 4制作的,并使其在岩石裂缝之间渗透和移动。
为什么我要用4k拍摄?
尽管越来越多的设备支持4K视频,但我宁愿将所有视频导出为1080p,因为大多数观众都在智能手机上观看视频。这提供了裁剪图像而不损失质量或应用某些移动的优点,即使相机安装在三脚架上也是如此。
基础水平技术
我之前提到过推拉变焦技术:这是一种令人不安的镜头内效果,似乎会破坏正常的视觉感知。(如果您想了解更多信息,请单击此链接)。
您可以通过在无人机或相机移动的相反方向上缩放来实现此效果。一旦你把镜头放在时间线上,找到轨迹移动的起点和终点,然后围绕这些位置设置你的工作区域。如果你已经向前移动了无人机,你应该使用关键帧来缩小图像的比例,同时控制缩放和速度,因为这两者基本上都会产生缩放效果。
或者,可以旋转图像。如果在无人机镜头中使用,这种效果会非常有影响力。在同时调整图像位置的同时,通过使用简单的关键帧自动化,始终建议使用三分网格来保持主体在中心。
中级技术-跟踪和稳定
曲速稳定器效果在很多情况下都会帮助你,但不幸的是,它无法解决所有问题。
我倾向于使用After effects附带的“Tracker”工具-点击此处查看
林达网
关于如何使用这个特殊工具的教程,尤其是当我想创建一个手持超失效时。
我并不是说不应该使用自动翘曲稳定器,但我经历过,要输出100%稳定的剪辑,翘曲稳定器通常会导致尴尬的翘曲。
跟踪工具在所有图像上定位在同一固定点上是至关重要的。
这可以用于一系列照片或视频剪辑。请参见以下原始剪辑和使用跟踪工具调整的相同剪辑之间的差异。
在这个古巴的场景中,我拍摄并同时行走了大约500米,尽管我有一个电子万向节,但你可以看到,一旦剪辑的速度增加,输出的剪辑肯定看起来不太好。
原片
在哈瓦那国会大厦顶端应用跟踪器工具。
跟踪和颜色校正后的相同镜头。
我总是对你有时可以通过你认为无法使用的图像获得的结果感到惊讶。
高级技术-分层和合成。
通过分离背景、中间和前景,您可以为照片设置动画,创建视差效果,将简单的2D静态图像变成移动的3D讲故事设备。
这是我在视频R O M A中相机进入钥匙孔的场景中使用的技术。
我基本上已经剪下了一些照片,并在After Effects中以3D合成的方式将它们层叠在一起。
通过加快相机的移动速度并将结束帧链接到视频,我设法获得了一个很好的结果。我认为这些鸟的出现也提供了一种额外的现实感。
颜色校正与匹配
许多人都面临着与S-Log录像分级相关的困难。任何做过这项工作的人都知道,这个过程可能会非常艰巨,尤其是对于那些对颜色分级没有太多经验的人来说。
我总是建议在这种模式下拍摄时,将图像过度曝光2次。不过,要小心高光,并确保它们受到保护,而不是剪裁。在白天,如果您不确定将白平衡设置为AWB,我建议您使用“太阳”白平衡设置(我在夜间拍摄时选择此模式)。
LUT提供了巨大的附加值,但如果原始曝光度不高,它们就无法提供。
考虑到这一点,我给你的建议是:首先应用“Luma曲线”过滤器来回收一些“打捞筒”材料。另一个有趣的方面是了解如何清楚地了解LUT在更改曲线时的反应。
最复杂的工作之一是匹配使用不同相机、设置或灯光拍摄的片段。没有一个自动工具可以解决这个问题,你需要手动将两个镜头并排放置。
要做到这一点,请转到Premiere Pro CC主菜单中的窗口,向下滚动并选择参考监视器。
这样,您就可以将两个不同的剪辑并排显示。选择要校正颜色的镜头,然后访问右侧的Lumetri颜色面板。
此外,以下是进行颜色校正的建议顺序。对图像影响最大的三个主要设置是色温、曝光和饱和度。但所有这些参数都会相互影响。因此,相应地更改这些设置非常重要。按照建议,你应该先开始调整曝光和对比度,因为这两者都会影响饱和度。接下来你必须修改饱和度。最后,如果需要,你可以改变色温。
我对编辑硬件的建议
许多视频制作者问我如何处理4k剪辑。我不管理4k剪辑,因为我首先将它们转换为ProRes LT 1920×1080格式。
H264格式,以及最近的H265格式,都没有被认为是可以编辑的,它确实会严重影响计算机的CPU。另一方面,ProRes格式是为编辑而创建的,因此使用这些片段要容易得多。
Adobe Premiere和Final Cut X都可以在后台从4K转换为ProRes,但我更喜欢使用一种名为Edit Ready的实用软件,它甚至可以在将剪辑放入时间线之前应用LUT。这是一个很大的优势,因为在我的项目中使用它之前,我可以看到剪辑的样子。
一旦我完成了编辑,我就用原始剪辑替换了包含LORES中剪辑的文件夹。如果您使用4K源文件以1080p序列进行编辑,则可以使用“设置为帧大小”,这将显示为将4K缩小到1080p,但您仍然可以将剪辑缩小到100%以上,并利用可用的4K像素。效果调色板将显示全分辨率源的实际比例值。